寂寞流苏冷绣茵，倚屏山枕惹香尘，小庭花露泣浓春。
绣花垫褥寂寞地放在帐子里，已经冰冷，只有倚着屏风的枕头仍带着芳香的气味。小小的庭院里，花朵上的露珠就像哭泣时流下的泪水，连景物也带着浓浓的春意。
刘阮信非仙洞客，嫦娥终是月中人，此生无路访东邻。
刘晨和阮肇确实不是仙洞里住着的人，而嫦娥终究是月宫中的仙子。这一生，我恐怕无法追求到自己心爱的女子！
参考资料：
1、 百度百科.浣溪沙·寂寞流苏冷绣茵寂寞流苏冷绣茵，倚屏山枕惹香尘，小庭花露泣浓春。
流苏：帐上的垂须，此借代为帐子。绣茵：绣花垫褥。山枕：指枕头。古代枕头多用木、瓷等制作，中凹，两端突起，其形如山，故名。惹香尘：这里是带着芳香的气味之意。香尘，香雾。
刘阮(ruǎn)信非仙洞客，嫦娥终是月中人，此生无路访东邻。
刘阮：南朝宋刘义庆小说《幽明录》中人物刘晨、阮肇二人的合称。二人俱东汉剡县人，永平年间同入天台山采药，遇二女子，留居半年辞归。及还乡，子孙已历七世。后又离乡，不知所终。信非：确实不是。信，诚然。嫦娥：中国神话人物，后羿之妻。神话中因偷食后羿自西王母处所盗得的不死药而奔月。东邻：借代为美女之称，宋玉《登徒子好色赋》：“臣里之美者，莫若臣东家之子。东家之子增之一分则太长，减之一分则大短，着粉则太白，施朱则太赤。眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝，嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。然此女登墙窥臣三年，至今未许也。”又司马相如《美人赋》：“臣之东邻，有一女子，玄发丰艳，蛾眉皓齿。”
参考资料：
1、 百度百科.浣溪沙·寂寞流苏冷绣茵
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红藕花香到槛频，可堪闲忆似花人，旧欢如梦绝音尘。
一阵阵爽风吹过亭栏，频频飘来红莲的香馨，叫我如何忍受悠悠的思念，我又想起那如花的佳人。旧日的欢情好似一场梦幻，此时的她早已杳无音信。
翠叠画屏山隐隐，冷铺文簟水潾潾，断魂何处一蝉新？
画屏上那重峦叠翠的山景，在我眼中模糊成团团绿云，清冷的竹席上，水一样的花纹漂动着宛如波光磷磷。不知何处骤响一阵蝉鸣，可是要召回我飘断的思魂？
参考资料：
1、 彭定求．全唐诗（下）：上海古籍出版社，1986：21792、 房开江 崔黎民．花间集全译：贵州人民出版社，1990：709-7103、 陈如江．花间词：浙江教育出版社，2007：214-215红藕花香到槛(jiàn)频，可堪闲忆似花人，旧欢堪梦绝音尘。
红藕：红莲的别称。槛：栏杆，这里指亭栏。似花人：与荷花一样艳丽的美人。绝音尘：断绝了音信。
翠叠画屏山隐隐，冷铺文簟(diàn)水潾潾，断魂何处一蝉新？
“翠叠”句：画屏上翠山重叠，隐约可见。“冷铺”句：铺上冰凉的簟席，簟纹堪水波潾潾。文，同“纹”。簟，竹席。一蝉新：突然响起一声蝉鸣。
参考资料：
1、 彭定求．全唐诗（下）：上海古籍出版社，1986：21792、 房开江 崔黎民．花间集全译：贵州人民出版社，1990：709-7103、 陈堪江．花间词：浙江教育出版社，2007：214-215李珣的这首词是写男子对女子的想念，写得清奇流丽，与花间词秾艳香软的基本风格很有些不同。从横向看，倒是与南唐词风颇为接近。
李珣的这首词，与他的另一首《浣溪沙·访旧伤离欲断魂》取的是同题材，不过时间稍有先后。从两词所用韵脚来看，五韵中有三韵相重，估计写作日期也不会相距太远。从内容来看，另一首写的是春天，寻“旧欢”不着，颇觉意外，所以情绪起伏较大。而这一首则写夏秋之际，已是痛定思痛，因此意蕴也就较前首更为婉约深沉。
此词上片首句用的是传统的比兴手法。荷花发出阵阵幽香，不时地飘进廊槛上来。第二句即点出主题，由花香引发愁思，在百无聊赖中实在不堪回忆所爱之人。由于上句已经写明荷花，就使下句的“似花人”变得很具体。第三句进一步说明不堪回忆往事的缘由。旧欢已成梦幻，“她”也不会再来了。这就把词人的绝望心情和盘托出，足以引起读者的同情与共鸣。
此词下片写得很成功，历来为人所激赏。第一句写屏风，其上远山含翠，隐约多姿；第二句写竹席，其上竹枝如波纹，十分清澈，给人带来一丝凉意。这两句虽然写的都是眼前景物，但用山水来象征词人与意中人的分离，是十分妥帖的。这两句在艺术上的确堪称杰构。首先，对仗十分工巧，又具有鲜明的词的特色，绝不混同于一般的律诗。其次，“冷铺文簟水潾潾”，比喻新奇，内涵丰富，既有季节特点，又有人的感受，写得十分出色。尤为难得的是，在连续两个佳句之后，并无“才尽”之感，最后一句竟又翻出新意：伤心的思绪在空中飘荡，突然听到一声蝉鸣。蝉鸣，既使作者回到了现实，又提供了很多的想象余地。“断魂”二字，通过“一蝉新”告诉人们，无穷无尽的悲哀正在等待着词人。
李珣《浣溪沙》共四首，笔触清丽，情深意切，正如《栩庄漫记》所说：“其词温厚而不儇薄。”
参考资料：
1、 房开江 崔黎民．花间集全译：贵州人民出版社，1990：709-7102、 唐圭璋．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋卷）：上海辞书出版社，1988：219-220）
参考资料：
1、 钱国莲 等 ．花间词全集 ：当代世界出版社 ，2002 ：125 ．2、 房开江 崔黎民 ．花间集全译 ：贵州人民出版社 ，1990 ：378-379 ．3、 陈如江 ．花间词 ：浙江教育出版社 ，2007 ：378-379 ．参考资料：
1、 钱国莲 等 ．花间词全集 ：当代世界出版社 ，2002 ：125 ．2、 房开江 崔黎民 ．花间集全译 ：贵州人民出版社 ，1990 ：378-379 ．3、 陈如江 ．花间词 ：浙江教育出版社 ，2007 ：378-379 ．这首词咏的是难过风光中的原野暮色。朝与暮作为特定内容可以有昂扬向上和颓废没落的寓意，但作为自然景色却都很美，旭日和夕阳，朝霞和晚霞，绚丽而富于变化，都能激起人们的美感。在古典文学中写暮色的名句、名作是不少的，欧阳炯能寓奇于变，写景抒情，与前人不相因袭，具有艺术魅力，他写南国新异景物，是出于妍雅之笔。这一首像一幅旅人暮归图。
“岸远沙平，日斜归路晚霞明”，词一开头虽无一字写河，而河已突现在画面。从远岸、沙滩，人们不难意识到附近有一条鱼归路曲折并行的河流。岸之“远”，“沙”之平都是人的感觉，所以词虽未直接写人而旅人也自然突现在画面上了。然后词人着一“归”字，使他的活动内容更为具体，而且能引起人的丰富联想。至于“日斜”、“晚霞明”，既点明了归途的时间，又渲染了景物的色彩。应当说这两句十一个字已把旅人暮归的背景表现得颇有画意了。下面三句则是画面的中心，是近景，是特写，它使暮景带上了鲜明的个性特征：“孔雀自怜金翠尾，临水，认得行人惊不起”，这景象只有南国才有。
孔雀的珍奇美丽，自古为人称道。屈原《九歌》描写少司命华丽的车盖，已提到以孔雀羽为饰。欧阳炯写的不是人工饲养的孔雀，而是野生孔雀。他写旅人忽见河边孔雀开屏，它那徘徊四顾的神气，俨然自怜其尾。孔雀长期未受人们侵扰，与人相狎，所以尽管起初被旅人的脚步声吓了一跳，但看看旅人又马上镇静下来，并没有拖着长尾飞去。
这首词，从押韵看，它先用平韵，后用仄韵，给人以音律变化之美。整首词重视创造意境，景中有人，所以有以少胜多之妙。
参考资料：
1、 唐圭璋 等 ．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋） ：上海辞书出版社 ，1988 ：246-247 ．）
春来街砌，春雨如丝细。春地满飘红杏蒂，春燕舞随风势。
春色满大地，春雨细如丝。红杏花开落满一地，成群结队的燕子随风飞舞。
春幡细缕春缯，春闺一点春灯。自是春心撩乱，非干春梦无凭。
怀念远去良人的女子啊，将春幡挂满柳枝头；春闺不眠之夜，陪伴她的只有一盏孤灯，还有孤灯下那摇曳的身影。为什么会有这样的梦？恼人烦乱的不是春光，而是自己的一颗春心。
参考资料：
1、 《全唐诗》（下）.上海古籍出版社，1986年10月版，第2181页春来街砌，春雨如丝细。春地满飘红杏蒂，春燕舞随风势。
幡：春旗，旧俗在立春日挂春幡，作为春至的象征。春缯：春衣。缯：丝织物的总称。
春幡(fān)细缕春缯(zēng)，春闺一点春灯。自是春心撩乱，非干春梦无凭。
撩乱：纷乱。无凭：无依据。
参考资料：
1、 《全唐诗》（下）.上海古籍出版社，1986年10月版，第2181页）
参考资料：
1、 顾农，徐侠． 《花间派词传 温庭筠 、皇甫松、韦庄等》：吉林人民出版社，1999：第653页2、 费振刚 主编 顾农 徐侠 选注．《中国历代名家流派词传 花间派词传》：吉林人民出版社，1999 - 01：第653页3、 林兆祥．唐宋花间廿四家词赏析：中州古籍出版社，2011.06：第379页参考资料：
1、 顾农，徐侠． 《花间派词传 温庭筠 、皇甫松、韦庄等》：吉林人民出版社，1999：第653页2、 费振刚 主编 顾农 徐侠 选注．《中国历代名家流派词传 花间派词传》：吉林人民出版社，1999 - 01：第653页3、 林兆祥．唐宋花间廿四家词赏析：中州古籍出版社，2011.06：第379页参考资料：
1、 林兆祥．唐宋花间廿四家词赏析：中州古籍出版社，2011.06：第379页）
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